travaux2019

 

 

 

Chlorophénylalaninoplastomecanostressrhéologoductilviridiscacosmog-raphigum [Pièce Montée 1 / Piece of Chewing gum 1]

  2011
Chewing-gums, bois et tréteaux modifiés, Dimensions variables
Chewing gum sticks, wood and modified trestles, variable size


Vu début d'exposition, Galerie Isabelle Gounod, Paris (fr), 2011



Vu fin d'exposition, Galerie Isabelle Gounod, Paris (fr), 2011


chlorophénylalaninoplastomecanostressrhéologoductilviridiscacosmographigum (de la famille de l'arbalétrier poracé), [Pièce montée 1] Jérémy Laffon poursuit son exploration buissonnière de la plasticité du chewing-gum qu'il s'approprie jusqu'à épuiser les potentialités esthétiques du matériau. Cette construction-accumulation appartient au genre reconnu de la sculpture d'objets-marchandises. Il joue à travers elle les "sculptectes" et met en oeuvre les tablettes chlorophylles pour lutter contre la gravité dans tous les sens du terme. Cette pratique de "chewingtecture", à l'image de la matchitecture, requiert du temps de labeur, de l'énergie, de l'attention, une rigueur extravagante et un zèle de mise en forme baroque. Tout ici est une question d'équilibre et de chimère. L’ivresse procurée par la pulsion génésique se confronte avec la sévérité des faits d'un ouvrage de labeur. L'élévation de la charpente aux modules d'une radicale uniformité se confronte au corps proliférant de la sculpture dans une composition perpétuellement remise en question. Le détournement d'un objet de consommation équivoque ( indigeste, il résiste à sa consommation/destruction, ne nourrit pas mais coupe la faim) pour "mal élevé" se confronte à une pulsion primaire et structurante de création artistique (il nourrit une pratique singulière de l'Art). Le bricolage d'un délirant jeu de mécano se confronte à un acharnement à monter de l'utopie (héroïsme et inconscience). Sa forme d'exposition, mise en jeu sur la table, se confronte avec son inachèvement comme condition existentielle. Son ampleur ironique et absurde se confronte à sa fragilité, dans l'attente d'une chute comme pour une bonne histoire (et comme pour toute histoire "drôle" réussie, le drame n'est pas loin). La présence physique concrète de l’œuvre se confronte à ses représentations, à toutes les interprétations et tous les désirs de figuration. A mesure que l’œil circule émergent des bulles de sens de cette cryptostructure. Liste non exhaustive par désordre d'apparition :
1) maquette obscure d'un treillis modélisant : une architecture futuriste autoritaire et indécise, une construction déconstructiviste, un espace futurologique "autre", un monument bizarre dédié au Débarquement en Normandie, la ruine d'un rêve américain non concluant, un Monument à la Troisième Internationale (ou Tour Tatline) sauce HOLLYWOOD façon Laffon, un dessein de hors-lieu, une molécule foutraque de Slime, une forme mathématique de la théorie du chaos, un réseau-objet aux lois incongrues, une inexprimable nostalgie de l'enfance, un merveilleux rêve d'homme et de Western pour un ruminant, cosmologie du désastre et détour de Babel, l'ADN du jeu
2) etc.
3) une énigme casse-tête tragicomique sans réponse, être métahistorique échappant à la figuration, totem d'un athéisme du réel
4) un prototype d'une forme autonome de construction plastique, Vanité postmoderne en odorama (la "fraîcheur de vivre" qui vous prend à la gorge). On l'aura compris : l’œuvre nous est généreusement donnée sans mode d'emploi et sans garantie. Il la faut découvrir au fur et à mesure, dans la perspective de ses limites formelles et conceptuelles, puis en y plongeant avec attention le nez et le regard. On découvrira alors dans cette structure suspendue, une forme décalée et fascinante qui offre une bien étrange séduction, confiserie dans son essence et Sublime dans son développement, car si, dans son rapport forme/matière, l'ordre finit par être écrasant, cette déconstruction, voire destruction, fait partie de sa fantaisie et de sa volonté d'inventer l'impossible.

Luc Jeand’heur





Chlorophénylalaninoplastomecanostressrhéologoductilviridiscacosmographigum
(de la famille de l’arbalétrier poracé)

Chloro(phylle) : la chlorophylle est le principal pigment assimilateur des végétaux photosynthétiques. Isolé en 1816 par Joseph Bienaimé Caventou et Joseph Pelletier. Ce pigment, situé dans les chloroplastes des cellules végétales, intervient dans la photosynthèse pour intercepter l'énergie lumineuse, première étape dans la conversion de cette énergie en énergie chimique. Son spectre d'absorption du rayonnement lumineux est responsable de la couleur verte des végétaux ; la longueur d'onde la moins absorbée étant le vert, c'est donc cette couleur qui est perçue dans la lumière réfléchie vers l'œil par la feuille.

Phénylalanino : La phénylalanine est un aminoacide, un des principaux constituants des protéines. C'est un composé naturel présent dans toutes les protéines (végétales ou animales). Le corps humain a besoin de phénylalanine, car c'est une partie intégrante de toutes les protéines du corps. L'homme ne peut pas fabriquer de phénylalanine, c'est donc un composant essentiel de notre alimentation quotidienne, sans laquelle notre corps ne pourrait pas fonctionner.

Plasto : plastique

Mecano : mécanique

Stress : contrainte en anglais

Rhéologo : la rhéologie est une branche de la mécanique qui étudie les rapports entre la viscosité, la plasticité et l'élasticité de la matière, ainsi que le comportement de celle-ci sous l'influence des pressions. La rhéologie est la science qui étudie les déformations et l'écoulement de la matière. Elle a pour objet d'analyser les comportements mécaniques des substances et d'établir leurs lois de comportement. La rhéologie englobe de nombreuses disciplines fondamentales telles que la résistance des matériaux, la mécanique des fluides, la plasticité, ...

Ductil(e) : la ductilité désigne la capacité d’un matériau à se déformer plastiquement sans se rompre. La rupture se fait lorsqu’un défaut (cavité ou fissure), induit par la déformation plastique, devient critique et se propage. La ductilité est donc l’aptitude qu’a un matériau à résister à cette propagation. S’il résiste bien, il est dit ductile, sinon, il est dit fragile.

Viridis : vert en latin

Cacosmo : La cacosmie est un terme qui désigne la modification du sens olfactif (perception des odeurs) conduisant les patients à aimer certaines odeurs désagréables ou fétides.

Graphigum : jeu de mot avec le terme latin graphicum, qui signifie graphique.

(de la famille de l'arbalétrier poracé) : l'arbalétrier est en charpente un chevron qui porte le toit et poracé signifie vert poireau, la teinte de vert qui semble approcher celle du chewing-gum